延續的迷思

(原文刊舞蹈手扎2013年2月刊）

也許我認為「延續」一詞帶有「向前走」的正面指涉，是種美麗的主觀。「延續」可能只是同一狀態的伸展。或重複。康樂文化事務署在1月18—20日主辦舞蹈演出《站在延續線》，據場刊介紹這台作品是延續了2012年、大會堂建成50週年的環境舞蹈《這地》的編舞組合，再次由林俊浩，許俊傑，郭曉靈， 黃靜婷，黃美玉，李健偉六位分享舞台。場刊介紹《這地》時提到該環境的獨特構成：烈士紀念碑與婚姻註冊署的一路之隔，令人聯想生與死不過是同一條路上的不同中站。當這環境因素不再存在於是次演出場地──賽馬會創意藝術中心黑盒劇場，所謂的「延續」意蘊何在？

除了黃靜婷的Lifting Bones，其餘五位編舞的作品看不到與《這地》的明顯關係。六個段落進展算流暢，編舞們刻意設計過場處理，避免一般的黑燈轉換。但這流暢更可能是因為六個段落的變化不大。不論在舞蹈結構、音樂選擇或對主題探索的深度，都不相伯仲。同樣兩個舞者演出林俊浩的《候Ÿ話》和郭曉靈《驟現》，演繹兩個編舞的思考，肢體語言和情緒投射竟如此相似。是舞者的自我太強還是編舞的風格缺乏個性？稍為突出的是李健偉的《蘋果與蒼蠅》，在舞蹈詞彙及編舞技巧上比他之前的作品沉澱，其他作品要不意念造作，要不乏善足陳。

為大會堂50週年紀念而創作的《這地》有其獨特背景，其中部分編舞的參與能追溯到更早時期的環境舞蹈計劃《六翻自己》，其時安排真的製造了契機讓編舞在環境舞蹈上延續探索。這次主辦單位與編創人員重逢，除了順手拈來的方便及曾經一度的安全感，雙方對「延續」有甚麼願景？六位編舞都已分別發表過長篇作品，且起碼其一為康文署所主辦。從全面擁有舞台兩小時回到分享六份之一演出時間，「純粹」及「精煉」兩個維度將恰當的衡量編舞有否收放自如的自律意識和能力。從這兩個要求看來，這次「延續」似乎是原地重複、或更不幸是往回走。六位編舞經常被冠以「新鮮人」的稱號，他們在其漫長的創作人生也尚算「站在起跑線」上，但觀乎此台作品卻予人板斧用盡之感。這條延續線，看上去難免荒涼。

評論場次：2013年1月18日晚上8時