之一：什麼是戲如人生？你在看戲，在抽離的位置看自己的可喜可憐可笑，從而得到洗鍊。所以在戲院內發生的男歡女愛、愛恨情仇比在餐廳商場內的意義可能深遠一些。但那種「你在看我我看你」的對照在舞作中並不明顯。又或者，演員在看的是觀眾，觀眾在他們眼前活生生演著的「戲」如何投射到演員在台上的「生活」中？這種角色與現實性的倒置，可以很好玩。
之二：那排介乎佈景與道具之間的椅子，身份有點模糊。若是客觀而冷漠的佈景，演員的故事與它的關係似乎太緊密；若是幫助說故事的道具，它與公園長椅或路邊欄杆沒有命運性的分別。由Eugene Ionesco 的 “The Chairs” 到劉曉波沒有坐上的諾貝爾頒獎禮的椅子，由皇帝的龍椅到家中的沙發，椅子，到底是什麼？
之三：紅色的大衣，這麼強烈而symbolic的顏色，走遍灰濛濛的香港各地，它的故事神秘而誘人，後來的紅色晚裝是她的輪迴嗎？我聽不到她要對我說的話，我是如此渴望她跟我說更多話。
之四：是有這種情懷的：滿心盼望的到票房前排隊，付出自覺為數不少的票價，像中彩票般拿著買到的戲票，引頸以待進場後銀幕上下即將發生的故事；也有人失意潦倒，企圖以一張薄薄戲票換個逃避。票房是電影經驗的第一步，是「全院滿座」的必經之路。它，不應該只是劇場之外的小插曲。
之五：這次文化中心劇場的一面台看來特別小，演員看來特別擠。
之六：有內涵的演員，一個眼神已能牽引共鳴。陳宜今，謝謝你。
2011/4
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